剧本结构精妙，四段故事以接近一千零一夜的方式由出场人物一一传述，看似并无关联，首尾相接合拢，实则在时空上恰串联起二战前后波兰社会的情形——战争时期的告密阴影与不安氛围如毒瘤一般，仍高悬于大众心头，依旧是互相猜忌的人人自危；每段具有悬疑神秘性，死去之人拥有的秘密永远是秘密。

一起难以解释的跳车事件，产生一具没有身份的尸体，由其开篇，引人入胜。与之而来的四个故事，各有谜题，神秘未解，在国家历史的大背景里，不了了之。

结构的力量！战时与战后的惶惶人心，历史的阴影延展至今，一个消失的名字嵌套起三段无解的谜题，画拢一个首尾相接没有尽头的圆；「找到影子就能找到答案」，可答案近在眼前却无人知晓，因为影子是一滩无脸的深渊。8.5/10

一段猝死引發兩段戰爭記憶：類似于墻的命運捉弄以及類同于死無葬身之地的忠誠危機。人類記憶和理解領域中，與死亡相依的似乎最是戰爭和暴力，命運的莫測是第七封印一樣的博弈與否定之否定，命運的詭譎機變穿破信仰的堅肯。當故事緩慢鋪展，記憶與現實交合，最契合的，是死亡的無妄，生命是死亡的投影。

寻找卡萨维茨的意外产物。没字幕，真的只能想默片一样看影像了（以为下的是俄语电影，结果除了开头字幕是俄语，剩下的，是不知是啥的双声道…）。镜头语言依旧超越时代，精密而富有层次的构图，以及灵活的镜头移动贯穿始终。故事，似乎与战争投机者和青年一代有关

这不就萨拉戈萨手稿嘛，标准的欧洲中世纪传奇叙事，扯什么罗生门，公民凯恩啊，那种一条线索多个角度，完全是资本主义工业化叙事；这是多条散漫线索的叙事，或从某一点出发，或在最后汇于一点，特别中世纪；根本不是一回事啊。中国影评人不熟悉欧洲文学传统，那也可以往一千零一夜上扯啊；波兰年轻影评人就更忘本了，自己也硬往公民凯恩上扯，太想巴结西方主流文化了吧……

在短暂的文化解冻时期出现的作品，三个片段是国体和执政党的三个时期三个切面，从地下组织到军队到工人阶级，无一例外都是背刺内斗的故事，陷害和死亡。历史的阴影投影到如今对现有的不稳定的政治体制、社会结构暗喻，如梦般蔓延的不确定性；历史正当性也在其中消解。

案子破了又没破，观众和角色知其然不知其所以然

片名《他是谁》一名男子从火车上被抛出后被发现死亡。当安全人员、警察和法医拼凑出他的身份时，出现了三个帐户：一个是在二战期间，一个是在战争结束后不久，一个是在当代波兰。

所谓分段式的结构，看完觉得不过是噱头和添头。真正好的还是其不疾不徐甚至时而残忍的节奏感。片子显出一个成竹在胸的作者形象，如拼装乐高一般悠然精密地构图和调度，回过头来品品虽然有匠气的余味（至少还能回味）

动车长镜给力，其它浮云略过

看得我是一愣一愣的！一开始是颇有“波兰希区柯克”之风，就是那种GC主义和谐氛围下夹着悬疑惊悚，后来到法医讲13年前的未解之谜故事都能看懂，跳到无腿长官的回忆时就开始乱，这都谁和谁什么组织？？最后又回到火车跳车人之谜，竟然解开了形成闭环。其实总共就3个故事，但跳得有些突然，加上时不时犯困一下……这次资料馆介绍没有抄豆瓣的。就是那种能感到很牛X但又没有很明白的片子。据说早前国内还有译制片！晚到了几分钟没有看全片前导赏视频，反正波兰使馆文化处都发出来了，他们真是有心了。波兰电影大师耶尔齐·卡瓦莱罗维奇诞辰百年纪念电影回顾。内嵌中字宋体很清晰。资料馆1号厅，五六成满。今天大厅里也放了4部电影的海报吔但没发明信片。今日三连之一，下午赶去百老汇看阿根廷影展两部“地方”。

#卡瓦莱罗维奇诞辰100周年#1956戛纳主竞赛入围（当年金棕榈：路易马勒《寂静的世界》）。也算是一部被忽视的影史佳作（1957年居然还有个长影的译制版！但是就无声无息了……）。用三段看似完全不相关其实又多角度联系的（不同时段的）故事，拍了一部很是惊险的反特-悬疑类型片（跟部分希区柯克的悬疑杰作可以一战！卡公绝对是火车戏大师，视觉上以及“吸引力”的处理上非常精彩）。而且这部影片也是《罗生门》风靡全球之后受到影响的作品之一，主题句：Findtheshadow,andyou'llfindtheman，结构上很新颖（但也太依赖巧合了是真的，而且主要的点在于“事情的相关性”甚至“不可知的真相”，而不是“不可靠叙事”），深刻怀疑当时（尤其中国）观众未必看得懂啊（要靠电影说明书哈哈）

卡瓦莱罗维奇不是一般的牛逼！够劲！！

三桩悬案，均是以关键线索人物死去成为未解之谜。信任与猜疑，合作与背叛，真实身份的不确定性，二战后的十余年阴影依旧笼罩着社会。究竟在其中有没有叛徒，没有揭晓答案，结尾和开头形成闭环后迅速戛然而止。电影里展示出种种谜团和似是而非的线索，空置的部分留给观众各自想象。我国当年也拍过不少反特片，这种按类型算可谓是非常高级的反特片。

#2022.9.17小西天卡瓦莱罗维奇极其精巧的情节设置与如此从容的拍摄手法，一部令人惊叹的东欧悬疑片。作为革命内奸（皮斯库皮克或斯坦尼斯拉夫）的影子theShadow的身份在回忆中逐渐补全，串联起波兰二战中、二战后和影片当下的三段历史记忆，持续地在影片始末投下挥之不去的阴影、营造着一触即发的紧张气氛。卡瓦莱罗维奇的视角转换精准而自如，三个故事的转场令人想起黑泽明的《罗生门》，观众被赋予最大限度的自由去理解整部电影的叙事逻辑。影片的结尾令人惊愕地干净而坚决，在谜团接近揭晓的时刻戛然而止，卡瓦莱罗维奇极其高明的减法。

类似罗生门

很像当下的诗选手法，统摄在“影子”主题下，在不同时空穿梭交叉。明面上说找到影子，就知晓本人，暗地里完全背反，甚至本身就在影影绰绰地，传递一段又一段错综复杂的关系，大家都在迷局里试图寻找真相，但真相难以触摸，更难以传递，而更明显的是在十数年间，人跟人在高压下彼此陌生，甚至相互猜忌、戕害，无休无止。这满目疮痍的世道，显了影，又有何用。即便如此，《影子》也不是我们熟悉的“物尽其用”的电影，至少不会在表层上实现所谓的伏笔与串联、对应与隐喻，它就是明摆着，哪怕有沉闷的“废篇”，也不打算重复工整完备的模式。有时觉着无聊，但至今看来仍然成立的新意还真是难得。三星半。@资料馆

这是一部关于真相的电影。任何事件一经发生，随着时间的推移真相就会变得越来越不可获得。一方面人的语言无法重建客观的真相，二来随着当事人的死亡真相便成了陪葬，人们尽其所能也只能获得真相的部分影子。同时，这也是一部关于阴谋的电影，从二战到内战，再到社会主义的生产，阴谋与陷害如同历史的幽灵般一再重现。

环环相扣，影子将故事引向万劫不复的深渊……Cannes09-Competition

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