宁肯在歧路拐角鸣笛，不肯用铁锹把道路拓宽。宁愿迷信大明星能福泽包皮，不愿相信奋斗能改变命运。宁可庄稼被冰雹侵袭，也要上天给导演长点教训。年少女子挂三尺白绫上吊，中年女子躲十里孤屋如囚，老年女子躺三尺墓坑长眠。村庄让女人不再反抗，让母牛排队求种。国家让导演不能出境，让电影没有自由。

半纪录片性质的公路片，表现伊朗土耳其语区农村底层人的生活现状。很直白的政治挂帅作品。本片最大的意义是让关心导演本人的热心观众看看他是不是还活着，身体怎么样。

《出租车》的毛病在此终于被无限放大。

阿巴斯致敬合集+强行塞入情节剧。看到五十分钟两女主撕逼的时候，实在是到了难以忍受的尽头，但还是强行看完了。怪不得给“最佳编剧”呵，花这些力气营造出的“纪录-剧情片”虚实交叉感和所谓的社会性，在前几部都还算自洽，至此则给人一种套路和做作感。至少是我看过的帕纳西电影里最差的一部，但也不得不说这种拍法本身下限又很高，再讨厌也只能好评。

阿巴斯精选辑remix

你敢不敢拍一部没有爱情故事的电影？有几个长镜头，有几个剪碎的正反打，用自然光？有男有女有牛有土有包皮？你们以传统的标准来失望来诋毁，就像在路的尽头按喇叭，而我的电影是拓宽山路的铁锹。

看来帕纳西想要大满贯可能会梦碎戛纳。比<<出租车>>弱很多。打了五百多个哈欠吧。

洪尚秀喝着酒公园散着步就把片子拍完了，帕纳西开着车聊着天也就把片拍完了。不过这一步的结构还是挺巧妙的，在那样一个男权社会里，淳朴和野蛮也就是一线之间。

开头挺好，好完之后，高开低走走走……三张面孔在哪儿不知道，周围睡着的不止三张面孔……

破落保守包裹的愚昧和可笑，对比被囚禁于此的女性试图脱离枷锁的走投无路，坦率地展现封建与开明的界限。帕纳西是脊梁，他架起摄影机不畏强权孜孜不倦记录着社会顽疾，将自身处境夹杂进叙事情节中，倾诉无奈与抗议。有着引人入胜的开篇，却逐步陷入乏善可陈的行为艺术里，立意先行，精彩不足。

难以体会捉襟见肘的创作环境究竟对导演的影响有多大。阿巴斯是悲悯，帕纳西是忧虑。他的镜头如虫洞，拽你坠入恬静淳朴的乡野村落，呈现的却是人性之间的伪善与冷漠、轻信与猜疑。世界是平的，人性却是圆的。

忍住因为是贾法.帕纳西而没有打2星。。。

帕纳西又一次战胜了体制。一个女明星下乡寻人的半悬疑半写实故事，山村很淳朴，对女性却极为野蛮，伊朗女性地位被精简的勾勒了出来，几处留白尤其见水平。发现大魔王给了最佳编剧奖我倍感欣慰，果然格局决定品位...

帕纳西再一次当司机。这次他离开大城市德黑兰，来到偏远山村，见证这个父权当道、闭塞落后的社会现状。有点太琐碎和絮叨，让人犯困。

6/10。一度以为会发展成恐怖故事，有《杰出公民》的影子。女演员怀疑是不是导演故意安排，这是一个钩子，却只是。底层人民的百态，女性的受压迫，包皮承载的信仰，串联得很琐碎。最后一幕打碎的车窗玻璃与逃离的女性，这才是电影语言。

至少比某大牌当着拆腻死面赞颂伊朗没有文化审查好

大概就是你想要看到的样子。

老司机贾法帕纳西又上路了，故技重施，大量的固定机位，缓慢推拉的长镜头，浓厚的纪实色彩，司机视角对所处环境及人群的观察...一切都是熟悉的配方，略有不同的是这次来到了伊朗土耳其语地区的山村，更贫穷落后，更男权社会。女孩自杀视频的悬念只作为旅途的起因，镜头里真正要呈现的是城市与乡村、现代文明与落后文明难以调解的矛盾，墓穴里躺着的老妇人、道路中轰然倒地的公牛、送孩子包皮给演员寻求庇佑的老头，对女演员身份的歧视…片尾女孩的弟弟被赶出家门，女孩和女演员携手迈向远方，影片表达了对女性主义的强烈认同和关怀，向世人展示落后文明在全球化浪潮中的改变，即使它进程无比缓慢。

#Cannes71#有了女演员做挡箭牌，因此这部电影的自恋程度比「出租车」要少一点，但是还是挺招人烦的。拜托全世界都知道你不能出国，不用为此破坏影片叙事结构专门来讲一下。开了个很好的头，也有做成五星片的潜质，但是实在是缺乏节制。跟阿巴斯差的距离可以以光年计了。

#Cannes2018-17伊朗电影超强的纪实感，观众仿佛跟着镜头和村民话家常。一种再日常不过的交谈中浮现的是小村落的生活白描，电影对于他们来说很遥远很神圣。以小见大，不深沉，不造作。

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