完全没有说服力的剧情末了导演还不忘来句父亲天没亮就离开了两年后玛德莲死了。。。本片想表达什么呢同性恋导致曾经同甘共苦的幸福家庭走向灭亡并终将害人害己？好吧导演都说了是自己童年亲身经历的“家庭悲剧”那拜托就别以女性意识觉醒女权主义代表这些来忽悠人吧这显然是部“反拉片”之所以没给一颗星完全是看在和宝贝在来福士观摩天时地利人和的完美象征意义上-。-

叙事克制、碎片化，看到最后才发现是当事人女儿的视角。战后重逢的共同受过苦（共享过并持续共享了一种“不明”的身份？）的女友与战时延续到战后以拯救者自居的丈夫，娜拉出走的故事框架下脆弱的同性温情。于佩尔在冲突后疲惫软弱的样子看哭了，有些事情永远没法跟直男解释清楚。

没看懂。。。。画质什么的也不好

我看的版本被剪掉了四分鐘，劇情有些連貫不上。隨意剪片子的請原地爆炸！關於本片，不能指望從未愛過你的人對你和你的一生負責，哪怕你在物質和感情上付出甚多。

爱应该是互相理解支持而不是霸占。夫妻两最初逃离纳粹的魔掌经历过这么可怕的场景，到了相对和平的年代却无法好好生活，其中原因是不对等的关系而已。海伦和米歇尔最初就是凑的一对，为了最基本的生存，而发展到后面，海伦和玛德琳之间已经有了相互的真情实意。

人物很美但是不好看连个吻戏什么的都没有，

导演说友情就是一辈子的爱情

虽然entrenous可能更贴切，还是coupdefoudre更有意思；缪缪几幕掐着香烟的姿态，黑裤子白衬衫，看于佩尔阿姨的眼神；classicpop配合50年代波澜不惊却意味深长的生活流片段，既贴切又有微妙的反差感

另一种《女人韵事》。娘家石阶前那一镜美到落泪，她的裙摆荡起她灰寂的心，于佩尔拥抱哭泣的米欧，之后在店里米欧拥抱了哭泣的于佩尔，各自以坚韧支撑彼此的脆弱。巴黎属于她们。

“她帮助我生活。”

3.5阿姨又一次被缪缪“带坏”了。导演父母的故事，最后看到母亲叫父亲离开，女孩子仿佛瞬间长大了。只有那个时刻，是属于导演自己的“情绪时刻”，也是属于她的记忆。因为其他的所有，都是父母（别人）的回忆。非常年轻的FrançoisCluzet和DenisLavant.

4.0整體敘事略顯拖曳，瑪德琳不動聲色的入侵蓮娜的生活從聚會後在耳邊悄悄留下的：「你們並不般配」開始。但自始至終電影都並沒有明確交代瑪德琳和蓮娜之間究竟是什麼樣的情誼，雖說借著丈夫的口側面下了一個定義，直到砸店前瑪德琳站在店裡看向米歇爾時的表情才說明了一切，結局拍得好。

结尾处的字幕好唏嘘。甜美可口时期的IH阿姨，她果然咩角色都演过！各自的所嫁都非所爱，幸福不幸福是很难以物质定义的。肢体戏甚少，彼此依托的精神密友，所以算同志类还是女权类？

在同性情爱之间的表达相当克制隐晦，只是通过细水长流的生活化镜像来传递这种情愫。结尾通过年幼的“我”与父母三人的三角凝视，也让观众马上明白这是基于导演的真实经历而改编的电影，或许父亲把母亲从收容所中带出的那一刻起，便是错的。见识到了很美的缪缪以及很美的于婆。

原以為是單純的女同志情事，但導演在透視故事中婚姻關係的轉變仍然充滿冷靜的觀點和濃厚的感情，一直到片尾才對導導的視角晃然大悟。我很喜歡這種充滿時代刻劃和人性觀注的電影，導演手法平穩流暢，充滿感情又不失風格。年輕的伊莎貝雨蓓已讓人驚艷。

前半段琐碎，后半段看到写信的部分凝住了。

这种克制/矜持/故意留空处理情感的手段，在同类题材又是女导演的片中十分不常见。多半和Kurys取自其父母故事有关，也和当时的时局有关，Miou-Miou年轻时最好的片子之一，彼时的Huppert已经十分不错了。很丰富的一部冷门片，不知道为什么被遗忘了。

音乐，画面，女主都很美。我想女人是需要精神来生活的，所以她才说ellem'aideavivre，养家和孩子并不能给她快乐，她需要学开车，开店，和会画画的她一起。20140511

米歇尔太惨了……他有点不好意思拿着盆栽走进店里的却看见房间里另一个她的时候我都要心碎了。

女导演眼中的女性和女性情谊真是美好！

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