高分处女作。“总不能因为我是三流小说家就拘留我吧。”

作为有处女作控的我对洪尚秀的这部处女作相当不喜欢，很多东西做得太次了，到后面一路快进着看完，节奏感的慌乱无章让我觉得你怎么就这么烦人呢，真是老奶奶的裹脚布又臭又长.......

我爱你你爱她她爱她她爱他，你爱我我爱他他爱他他爱她。咦?怎么这世界已经没有人相爱，怎么这世界每个人都不快乐，怎么这世界每个人都爱别人，不爱自己。

#重看#3.5；从处女作开始，洪尚秀就表现出对人物结构回环的偏好，并逐渐发展衍生出其永恒的母题；对艺术家身份的投射也成为标识之一；竟然出现诡异配乐，情节也较多曲折，结尾更是颇为惊悚，这些后来逐渐淡化；“每个人都是一个深渊，我们俯身看去的时候都会禁不住头晕目旋。”

我一直在问自己，我需要的究竟是什么，这么多年来，我在追求什么。人们爱的是谁，谁又还拥有爱的能力。我从未思考过程，只是反复询问自己。

男的要爽，女的要爱，渣男痴女能拍一辈子。

这部很好啊，可能是我目前最喜欢的一部洪尚秀了？每个角色都有细密的串联，很多的情节很有意思，就连最后送报员扔报纸的动作都觉得很有意思，居然有宋康昊打酱油

90年代的男人还穿着西服，90年代的洪还喜欢用广角定焦俯角。似乎有受到蔡明亮影响。

洪尚秀处女作，从一开始就奠定了渣男主角和玩结构的传统，不过跟后面的轻松小品式的喜剧比起来，这部简直是神经刀，故事讲得神出鬼没，很多时候还心不在焉而且诡异无比（都怪音乐）……这种白莲花式的女主角后来也比较少了。另外，这一部床戏真的好多……

梦中吃蛋糕的人。举起又放下的皮鞋。中药柜。空洞的性与败坏的食物链恋情。洪尚秀处女作，井口漫不经心地看着他的人物和故事。骤然切入的提琴，像口哨，像轻笑。“我他妈的需要的是真爱！你做多少事也配不上我！”2333[拜拜]

有一天，一头猪失足落井，纷纷涌去观看的人们，只在井底看到一张张自己的窘脸……

不管是创作方面的焦虑还是情感方面的危机，洪尚秀在他电影生涯初期一定陷入了某种不自由的状态当中。他在《猪堕井的那天》向我们讲述了一个关于婚姻生活的悲剧：一对同床异梦无爱的夫妻强行被道德绑在了一起。彼时的洪尚秀大概只知道美国和好莱坞还不知欧洲有个侯麦，因此他这部处女作借鉴并致敬了《肖申克的救赎》开篇那场情杀。影片里的男女关系复杂得犹如一张死死缠结的网，然而最好也是最显露作者才气的部分却是临近结尾时那两个简洁而又值得玩味的梦境：妻子梦见已死的自己因偷情而复活，丈夫梦到自己杀了偷情男女。试想洪尚秀看了侯麦，或许会羡慕《女友的男友》可以轻易拿走那件道德外衣。无奈在道德的重重监视与跟踪下，主人公们的爱情和自由已然变得可望而不可及。

蠻有意思的，生活就是一部恐怖片，冷冽、疏離、突如其來的暴力，有點楊德昌的感覺。

有多被初始的洪尚秀所惊艳，就有多不屑现在的洪尚秀。男人的天份，多半源于女人也毁于女人。

聂欣如：德勒兹说逃逸，是说面向主体询唤的逃逸，人不愿意成为主体，不愿意成为某种主体化范式的遵从者，因而逃避，影片中的“尴尬”，都是因为人物做出了与身份不符的事情，这种对自己的身份认同发生的变异，便可以说是一种从主体游离开去的“逃逸”，试图从社会文化之网挣脱的“逃逸”。

世界史洪尚秀用非人的角度去拍摄这些孤男寡女，生活重压之下，像动物一样交媾，唇齿间勾动天雷地火，靠着情欲发泄对现实的不满。叙事看似漫不经心，实则步步为营，6个人的关系形成网状叙事，利用多视点讲述，将每个人物形象立住，作家与女售票员倒在血泊中，就是鱼死网破之时，远景镜头收尾，看似平静，但是隐藏着深深的悲凉。

7/10。有李沧东的感觉，全是生活素材很难串成故事情节。结构打磨还不是后期常见的线性-倒述(处女心经)或戏中戏(在异国)的套层叙述，走的是写实混搭梦境。光线晦暗封闭性的空间选取和只有低平仰视的性爱镜头，淡化台词隐而不发的氛围，潜在暴力和激动情绪(碎酒瓶威胁、辱骂、砸画、屋内凶杀)很金基德。

身份和語氣的錯位所形成的「尷尬」感從洪的處女作便開始顯形。愛的藉口隨處可見，性的搬演毫不掩飾，其實都只是這些正在傖惶「逃逸」著的男女們無所適從的試探。逃離工作，逃離婚姻，逃離社會角色，不順從的掙逃動作在多餘牽連的情感羈絆中走向逼仄的死亡。屋外失蹤——屋內三角情殺，正在消亡中的生，夢中葬禮的預示，墮入頹喪的失敗空虛。

洪尚秀一鸣惊人的处女作。多线索交叉叙事结构，可看作打乱的分段式。裸露镜头和戏剧化情节在之后作品中逐渐消失。多用固定镜头和硬切，暂无后来标志性的推拉。风格清冷诡谲，宁静生活外壳下暗流涌动，令人着迷。失意清贫的男艺术家，情欲纠葛，杀人灭口。铺4张报纸至阳台后戛然收尾，愣了。（7.5/10）

猪，指我；井，指洪。

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