一段V字形的精神历程，麦哥收放自如的演技太勾人，喜怒哀乐清醒糊涂如同绸缎划过眼前，切换得不见痕迹。那种束缚与放纵的对立，破开了老国王享受放纵的些许豁口，过把瘾的卑微，真假难辨地圆了一份疯狂的苍凉。围绕身边的忠良奸佞，各有千秋，整个宫廷的傲慢、贪婪、谄媚走马一样地滑稽。先看《李尔王》再看这部，有种会心一笑的联系，不仅是提及与重现，而且都是让两位演技高超的英伦gay来演，还提及脱欧的联想，很有意思。表演无疑是五星级的，要是结尾更尽兴一些就好了。四星半。@国际戏剧影像展

我已经太长时间没有看到起承转合这样一气呵成演员的演绎都如此无懈可击又配合精准的NTLive了最后谢幕的时候我仿佛有一种真的在现场的感觉几乎要起立鼓掌了

1看来演得了疯王的首先必须是擅长演公务员的演员wwww2现在再看TheMadnessofGeorgeIII就感觉《国王的演讲》是不是照搬了其中一部分国王医生对戏的范式>_>3“疯病即王权，王权即疯病”啊啧啧啧啧啧4小威廉皮特活脱脱是乔治三世的干儿子嘛==5所有女演员反串的男角都很棒

NTL*猫悦。让人想到康托洛维茨“国王的两个身体”，显然，躯体不只是肉身，而是王权/王土的对应物，对帝国衰老、失去殖民地的焦虑(Americaisover)投射到心智的丧失，而它带来的不只是篡权危机，也是（假如我们认可导演说的政治就如同演戏）真实对“虚构”国家的冲击，我们看到莎剧式的胡言乱语中的存在真相，我们甚至看到莎剧本身（李尔王的指涉）。当麦哥吼出“我是神授的君王”时，恰恰是政治神学黯然失色的时刻，为了维持那个“永恒的”政治体，他从kingship剥离下来，变为“宾语”，变为被规训的对象，这样的图景似乎在说，权力不来自任何实体，而是我们对关系的虚构/神话，是我们对“国家即朕”的恒常想象，与朕即国家的身授相辅相成。剧在密集的转场中走向一种可疑的反复，不知是欢喜还是讥讽。

《疯王乔治三世》真的是一部有野心的喜剧作品啊，况且还有妙语连珠。诺丁汉这版麦哥演技真的飞，两个儿子拿捏得有点过，整体制作再从容一点就更好了

观看过程中感觉剧作像是《国王的演讲》与《李尔王》的综合体，果不其然最后被塞了段李尔王戏中戏~想夸赞下这一版的舞美设计，两扇大景简单的旋转配对再变换下家具的配置就完成了几十个场景的流畅切换。这么大一场戏、这么多的演员以及大量反串，整体演技在线，特别是麦哥，这一部可以当他的代表作了：傲娇起来萌得犯规，癫狂状态下的痛苦也让人心碎。最后赞一下AlanBennett的剧本，把一段真实的历史用如此戏谑与Drama的方式讲得匪夷所思而又精彩绝伦。

这剧本是真不行，节奏全然不对，全靠俏皮话抖机灵，最后少许动人之处还要靠《李尔王》撑腰。要说对历史现实人性的映射，拜托，比它写得深刻好看的剧简直太多。当然MarkGatiss的表演极好。

落地凤凰不如鸡，疯癫国王不如狗！PS：编剧利用《李尔王》的台词偷懒也是厉害！

乔治三世说完wittywords，自以为很满意，又重复了一遍，得意又凄凉地说：notbadforamadman.。现实生活中真遇到自以为说了幽默的话又重复一遍的人，讨厌要命。但乔治三世说得那样自嘲，MarkGattiss演得那么好，莫名特别戳笑点。还有大病快愈的国王读李尔王，Alan真皮。

乔治三世疯癫始末，阿奈特在剧中对他眼中的历史真相注入了看似玩世不恭实则令人深品的调侃和思索。人物特殊的地位、复杂的人性、艰难的境遇在这出闹剧中举重若轻。僵化的生活逐步把国王逼疯，混乱的治疗又让他濒死，以致结尾的突然康复宛如海市蜃楼。三个极品庸医：拔罐、泻药、放血，英伦舞台剧里这种一本正经的胡闹真的非常好笑，将大人物拉下神坛是他们的癖好吧，不过对八卦记忆超好的国王确实很可爱。麦哥过足戏瘾。

4.5演技实在太高，人物状态转变流畅自然，李尔王一段令人泪下。反倒是编剧稍弱，本奈特自己也提到他不适合编写情节，整体看下来场次切换过于频繁，本质上确实给人一种干涩无肉的感觉。不过大概也恰恰因为这点，本奈特的疯王比莎士比亚的疯王“真实”。

麦哥演得也太好了吧，看得太让人心疼。

不好看。浅薄。而且，这个（被美化的）心理治疗方式太落后太恶劣了。

从表演到舞台到剧情，各方面都很完美，每一次转场都衔接的很自然，麦哥的表演太棒了，看的我几度落泪，把一个被自己逼到精神奔溃的国王演绎的深入人心，发疯时期的那些喋喋不休，其实都是对过往岁月压抑自己内心的发泄，这样的情节看的人不自觉难过起来，因为人生就是不断压抑自我，适应社会的过程。

标一下，11/20看的直播，特别喜欢。剧作的节奏很合口味，许多地方都让我颤抖着痛哭失声。那些令我感同身受的疯癫和无人理解，那些停不下来的抽搐和口吃，那些从深宫里传来的哀嚎、词不达意的绝望和无法言说的痛苦，彻底把我的心绞碎了。他积攒了多少孤独啊，他得有多痛啊，我却只能隔着历史的长河远远地看看他。

权力的依赖与逃离的冲动彼此挤压震荡，将放纵、焦虑、欲望、恐惧糅合而成的旋涡涌入了心灵的空洞；无论身赋皇权抑或出身平凡，也许满足的边界不尽相同，但痛苦的极限总是相似。叙事动力强劲、内容内涵也足够丰富的历史反讽佳作，中心人物的深度投影、周遭反应的敏锐映射都有着相当完整的呈现，自述不擅长情节构建的阿兰·本奈特通过这样一个真实底色的故事最大限度展现了其将各种立场、心态、情绪精炼融和并加以讽刺和怜悯的能力，就是超多的场景转换给导演提出了不小挑战，这一版的处理方式虽然开始时觉得略显急促，但适应后感觉形成的节奏感还挺有趣。马克叔的表现让人惊喜，清醒疯狂痛感喜感的呈现清晰又流畅，毫无生造之感，反串的庸医、王后等女角的演出也很出彩。转场的配乐运用得特别好，带动情绪的同时也建立氛围，让人印象深刻。

不是莎翁剧却还是演了一段李尔王

非常喜欢这个剧的舞美，简单但绝不单调。本以为是在讲乔治三世最后的日子，感觉是个没有灵魂的历史正剧…后来发现原来主题是“战胜自己”？那还不如已经疲惫了的莎式戏剧结构呢…演技和台词我都还蛮喜欢的，虽是复排，但一个Olivier提名都没捞到是什么情况？

而这居然不是作者的代表作。国王的正常对多数人一定不正常，国王的幻想还能是什么？个人的家庭的政府的和国家的由乱到治，人人的患得患失和巴士底狱。除了莎士比亚，还想得到驯马的意象：《伊库斯》和《西游记》。精神专科医生和古典全科医生的角力，在走向分裂的现代，控制自己究竟还能不能每次都成功？

和电影版各有千秋，中间治疗的段落太压抑了，导致最后短暂的HE像一秒幻影【实际上，它也确实是一秒幻影】

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